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十九世紀法國寫實主義先驅-古斯塔夫‧庫爾貝

猶記得初次觀賞「古斯塔夫‧庫爾貝-藝術生活的源起」時,對於一開始便以庫爾貝的家書或給友人的信件切入,串起整部影片的拍攝手法,感到稍稍莫名與不習慣,但在略為整理思緒並探索一下其畫作與背景後,再對照此片觀看,便能發掘其意思。本片不同於一般藝術家的背景與畫作介紹,而是透過庫爾貝書信中的口吻,與當時年代與創作連結,建議觀賞本片前,能先對藝術家基本資料稍作學習,較能體解拍攝角度,並透過書信中的字裡行間,瞭解其創作的源起。

庫爾貝自幼天賦聰穎、相貌出眾,擁有自命不凡、熱情奔放又慷慨大方的性格,所以自求學時期,便搏得同齡朋友間的好感。他自我欣賞的特質頗為外顯,從其一生中完成無數幅自畫像(上圖為一部份自畫像)便可得知,而其自畫像也都成為傑作,甚至為沙龍展所接受,透過他的畫作往往可以感受到筆觸間自然散發的自信。這樣的特質,從本片收錄的書信中也可看出端倪,他與家人間的親密流露於家書中,即便最時運不佳之時,仍不間斷地透過書信抒發內心,濃情溢於言表。


庫爾貝一生堅持自我意識及伯樂賞識的契機,說過:「藝術的致命傷是委為堂皇的繁文縟節,或淪為平凡庸俗,了無生氣。」在民風保守的當時,引起了龐大的指責聲浪,如潮水般湧來的批評,顯示當時的人們擔心美的優勢(浪漫主義)即將消失,而庫爾貝強調現實生活的概念,也令他從中發現自己繪畫的力量。


 
庫爾貝筆下的人物風景畫深具時代性,他只畫他所認識的國家、家鄉的樹叢、河流、石頭等等…一定是有深刻的認識才會畫出,猶如他所說:「我不會畫天使,因為我從來沒有見過他們。」(上圖第一張為實景,第二張為庫爾貝的畫作。)
 
塞尚便曾對他的作品論道:「庫爾貝的偉大貢獻,是大自然的抒情表象,溼葉子的氣味,多苔的森林石壁,雨的呢喃、樹林的蔽蔭,陽光在樹叢下移動。」而我們亦被畫作中的世界吸引,彷彿從裡至外瞭解這個世界,青苔神秘又甜膩,樹叢就像女人的身體,鮮嫩欲滴、悸動難抑,庫爾貝以連續的筆觸表現出水的奔流、慢流、氾濫、噴泉、湧泉、洪流、狹谷、小溪、反光,洞穴從黑暗到光明,深處的黑色閃光發亮。

透過寫實描繪的作品,可體驗那個時代環境、人們生活的樣貌,人物的服裝、行為、居家用品等等,皆俱考究意義,現代電影或劇作中對當代人物的呈現,亦可參考如庫爾貝這類寫實畫派的作品。


我們很難體會在十九世紀的畫家,為何要為了入選官方沙龍展而勾心鬥角、絞盡腦汁,但是可想而知,在那樣的年代,這是唯一能提供藝術家發光發熱的舞台,不被沙龍展青睞的藝術家,極容易被打入冷宮,難以翻身。雖然庫爾貝曾以自畫像入選沙龍展,但他於書信中便可得知,其亦不屑於評審的鑑定眼光,甚至覺得被沙龍展拒絕是一種榮耀!


他為了建立自己的名氣賺取金錢,創作大尺寸的畫作,例如「奧南的晚餐後」(上圖),有別於傳統的規範是,他打破了學院畫派畫風的規則,將平凡的題材繪製於大幅畫布上,並將前景人物背對著觀者,充份展現他的革新與突破。
 
馬內說過:「庫爾貝在這個時代的優秀藝術表現足以光耀後世,成為我及後來者的榜樣。」庫爾貝一生描繪生活平凡的美和突出光影的技巧影響了後世的畫家。法國評論家也認為:「沒有庫爾貝,就沒有馬內,沒有馬內,便沒有印象主義。」
 
這位勇者,為了自己的藝術理念固執一生,即使後期的庫爾貝因反對普法戰爭和支持巴黎公社,被判刑入獄,後來更流亡於瑞士,但是他充滿存在感的作品,令畫作本身與觀者產生了直接的對話。

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